Джеф Бек, сред най-иновативните и със сигурност най-непредсказуемите китарни герои от 60-те, почина във вторник. Той беше на 78.
„От името на семейството му, с дълбока и дълбока тъга споделяме новината за смъртта на Джеф Бек. След внезапно заразяване с бактериален менингит, той почина мирно вчера“, се казва в изявление на представителя му. „Семейството му моли за поверителност, докато обработват тази огромна загуба.“
Бек наскоро завърши турне в подкрепа на албума си с Джони Деп, “18.”
Той получи седем Грами за инструментални изпълнения и една осма за работата си през 2009 г. върху „The Imagine Project“ на Хърби Хенкок.
Флот, солист с въображение, Бек донесе страхотна инструментална огнева мощ на британската група Yardbirds, към която се присъедини през 1965 г. като заместник на Ерик Клептън. Изцяло у дома с блус корените на групата, той излъска техните поп хитове с приключенско и практически безпрецедентно използване на обратна връзка, поддържане и мъх.
След рязко напускане на Yardbirds – където към него се присъединява друга бъдеща китарна звезда, Джими Пейдж – той създава своя собствена група, Jeff Beck Group, която се ръководи от вокалиста Род Стюарт, който скоро ще стане соло звезда. Устройството се оказа колкото нестабилно, толкова и мощно и издържа само за два албума.
През 70-те години Бек събира второ, по-ориентирано към R&B издание на групата си и за кратко създава краткотрайно мощно трио с басиста Тим Богърт и барабаниста Кармайн Апис от Vanilla Fudge and Cactus.
Той достигна вероятния връх както на своя критичен, така и на комерсиален успех с два изцяло инструментални албума от средата на 70-те, “Blow by Blow” и “Wired”, които го накараха да се насочи към терена на джаз фюжън. Последният LP е записан с кийбордиста Jan Hammer, бивш член на топ фюжън групата Mahavishnu Orchestra.
От началото на 80-те години нататък темпераментният Бек – известен перфекционист в студиото и пъргав колега от групата – спорадично се появяваше отново, съкращаваше, пенсионираше се и се появяваше отново. Неговото творчество от последно време варира от почит към рокабили певеца Джийн Винсент до инструментални сетове, отразяващи влиянието на техно, електроника и ембиънт музика.
Два пъти е въведен в Залата на славата на рокендрола. Признат за член на Yardbirds през 1992 г., той каза в кратка реч: “Те ме изгониха… майната им!” Влиза в залата като солов изпълнител през 2009 г.
Бек е роден в Уолингтън, Съри. Започва да свири на китара в тийнейджърските си години, на домашен модел (който конструира като емулация на един от своите герои, американския китарист-изобретател Лес Пол). Неговите идоли са водещият китарист на Джийн Винсент Клиф Галъп и американските блусмени Бъди Гай и Отис Ръш.
Подобно на много млади британски музиканти, той беше привлечен от блус и R&B, а първите му групи – Night Shift, Rumbles, Tridents – всички черпеха от класическия американски репертоар. Неговият пробив идва през 1965 г., когато Клептън, нетърпелив от все по-поп-ориентираните, експериментални наклонности на Yardbirds, напуска групата, за да се присъедини към пуристката единица на John Mayall Bluesbreakers.
По препоръка на Джими Пейдж, който е отказал да напусне доходоносната си сесионна работа за обикновен китарен стол, Yardbirds наемат Бек и почти веднага той започва да поставя своя печат върху техния звук.
Той изпълни драматични сола на няколко шумни хита на Yardbirds от 1965-66 г.: „Heart Full of Soul“ (№ 9 в САЩ), „I’m a Man“ (№ 17), „Shapes of Things“ (№ 17). 11) и „Отгоре под странично надолу“ (№ 13). Британският албум на бандата от 1966 г. “Yardbirds” (известен като “Roger the Engineer,” след заглавието на рисунката на корицата на ритъм китариста Chris Dreja) беше истински рецитал на далновидна китарна техника.
След напускането на басиста и музикален директор Пол Самуел-Смит в началото на 1966 г., Page най-накрая се присъединява към Yardbirds на бас, но скоро сменя инструментите с Dreja. Итерацията на Beck-Page на групата продължи няколко месеца и произведе само две песни, включващи този страховит двоен състав: сингълът „Happenings Ten Years Time Ago“ и „Stroll On“, пренаписан на „The Train Kept A- Rollin’“, написана за обвинението на Микеланджело Антониони за Swinging London, „Blow-Up“. The Yardbirds се появяват на екрана във филма на Антониони, като Бек унищожава китарата си на сцената в духа на Who’s Pete Townshend.
Проблеми с професионализма и физическото и емоционалното здраве ускориха напускането на Бек от Yardbirds през 1966 г. (Под ръководството на Пейдж групата ще се трансформира с нови членове в Led Zeppelin две години по-късно.) До началото на 1967 г. Бек записва британския хит „ Hi Ho Silver Lining” — от която той почти веднага се отказа — и сформира нова група с бившия вокалист на Steampacket Stewart, китариста, превърнал се в басист Ron Wood и барабаниста Micky Waller. Сесийният пианист Ники Хопкинс също заема важна роля в студиото.
Таксуван само на Бек, бурният дебютен албум “Truth” (1968) беше силна смес от хард рок, блус и фолк, която предостави основния план за бъдещия хеви метъл. Неговият наследник “Beck-Ola” (1969), представен на Jeff Beck Group (с Тони Нюман, заместващ Уолър) и включващ две хрупкави кавъри на Елвис Пресли и изгарящия инструментал “Rice Pudding”, беше още по-силен. Групата, без Стюарт, също подкрепи британския фолки Донован в неговия разтърсващ сингъл „Barabajagal“. Но актът се оказа толкова непостоянен микс, колкото и Yardbirds, и Stewart и Wood напуснаха, за да се присъединят към Faces (преконфигурирано издание на модната група Small Faces) в средата на 69-та.
След като Бек отказва поканата да замести Браян Джоунс в Rolling Stones, счупен череп, получен в автомобилна катастрофа през декември 1969 г., оставя предложеното от китариста трио с американците Богърт и Апис на заден план. В началото на десетилетието китаристът основава ново квинтетно издание на Jeff Beck Group, което се опира до голяма степен на джаз музиката на Макс Мидълтън. Въпреки че албумите на групата “Rough and Ready” (1971) и едноименният му последващ албум от 1972 г. се представиха достойно, те до голяма степен бяха смятани за по-ниски от записите, продуцирани от състава на Stewart-Wood.
Освободени от задълженията си към Cactus, Bogert и Appice се присъединяват към Beck за турнета през 1972 г. До края на същата година групата е сведена до мощното трио Beck, Bogert & Appice. Групата издава своя самотен албум през 1973 г.; достигайки номер 12 в САЩ, той включваше зашеметяващо изпълнение на „Superstition“, което беше написано по поръчка за Beck от неговия автор Стиви Уондър.
След това Бек предприе стилистично обръщане, което повече или по-малко щеше да определи неговия подход до края на кариерата му. Разделяйки се с Богърт и Апис преди завършването на втория албум, той записва изцяло инструментален комплект, “Blow by Blow” (1975), с дългогодишния продуцент на Бийтълс Джордж Мартин. Сесията с слаб квартет, демонстрация на значителната виртуозност на лидера, се изкачи до номер 4 в Америка и в крайна сметка беше сертифицирана за продажби от милион.
Мартин продуцира и инструменталното продължение “Wired” (1976), което включва изяви на кийбордиста Hammer и фюжън барабаниста Narada Michael Walden; достига номер 16 и предшества популярно турне на Beck-Hammer. Китаристът продължава на турне в Япония през 1978 г. с група, включваща бившия басист на Return to Forever Стенли Кларк. Hammer се завърна с “There & Back” (1980), друг инструментален сет, който достигна номер 21.
В началото на 80-те Бек се ограничава до концертни изяви в полза. Той се завръща в студиото през 1985 г. за “Flash,” до голяма степен инструментална афера, продуцирана отчасти от Nile Rodgers of Chic; колекцията съдържаше единствения соло сингъл на Бек в класациите, номер 48 версия на „People Get Ready“ на Impressions, която го събра отново с Род Стюарт. Сетът продуцира и първия му носител на Грами, рок инструментала „Escape“.
Засегнат от шум в ушите, Бек беше извън игра за няколко години. Той записва тежкия “Jeff Beck’s Guitar Shop” (1989) с кийбордиста Tony Hymas и бившия барабанист на Frank Zappa Terry Bozzio. Основно инструменталната колекция спечели второ Грами в категорията рок инструментали.
Дискографията му се забавя още повече през 90-те години. След саундтрака от 1992 г. “Frankie’s House,” Бек издава само “Crazy Legs” (№ 171, 1993), включващ нови интерпретации на репертоара на Джийн Винсънт с главни вокали от Майк Санчес и гореща водеща работа на Бек, и “Who Else!” (№ 99, 1999), колаборация с бившата китаристка на Майкъл Джексън Дженифър Батън.
Нито „You Had It Coming“ (№ 110, 2001), нито невлезлият в класациите „Jeff“ (2003) бяха голям комерсиален хит, но и двете заглавия съдържаха песни, отличени от Академията за звукозапис.
Добре приетият “Emotion & Commotion” (2010) на Бек, първият му албум от седем години, се превърна в най-високото му издание за 35 години, достигайки номер 11 в страната. На наградите Грами през следващата година оригиналът „Hammerhead“ и изпълнението на арията на Пучини „Nessun Dorma“ получиха награди съответно като най-добро рок инструментално изпълнение и най-добро поп инструментално изпълнение; китаристът също взе трофея за най-добро поп сътрудничество за работата си върху “Imagine” на Hancock с India.Arie.
В по-късните години Бек запълва времето си с възстановяване на класически хотродове на Ford.
Той е оцелял от съпругата си Сандра.
Source: variety.com
